لماذا في أفلام هوليوود، تُفهم منطقة الشرق الأوسط دائمًا بشكل أفضل من قبل الشخصيات المتعبة؟ عند مشاهدة جورج كلوني في فيلم ستيفن جاجان «سيريانا»، يتم احترام هذا الالتزام مرة أخرى. كلوني، الذي يجسد دور عميل في وكالة الاستخبارات المركزية وفاز بجائزة الأوسكار عن دوره، يمر من خلال المشاهد في حالة غيبوبة من السخرية، مثقلًا بتلاعباته الماضية، ومعرضًا أيضًا لخيانة الحكومة الأمريكية.
إنه ممتع، لكن «سيريانا»، مثل عنوانه المضلل (سوريا لا تلعب أي دور في القصة)، هو فيلم مضلل. إنه غالبًا عبارة عن مجموعة غير دقيقة ومغلوطة من الافتراضات المتحاملة حول سياسات النفط في الشرق الأوسط، تم تقديمها كحقائق معقدة لجمهور غير مدرك.
بإيجاز، تتضمن الحبكة الرئيسية شركة نفط أمريكية تحاول استعادة حقوق التنقيب عن النفط في إمارة عربية غير محددة قامت للتو بمنح تلك الحقوق لشركة صينية قدمت عرضًا أعلى. الشخص الذي يقف وراء الصفقة مع الصين هو ابن الأمير الإصلاحي، الذي يرى أنه من الطبيعي، نظرًا لمصالح بلاده، أن يمنح العقد لصاحب العطاء الأعلى. أما الابن الآخر للأمير، وهو شخصية سطحية، فيُستخدم من قبل الشركة الأمريكية لإبطال العقد الصيني لصالحها. مكافأته هي أن يخلف والده. ليس من المفاجئ القول إن وكالة الاستخبارات المركزية تساعد في ضمان هذا الخلاف، مما يفيد النفط الأمريكي بذلك.
من المفترض أن يكون «سيريانا» مستندًا إلى كتاب روبرت باير «لا ترى شرًا»، وهو سرد لأيامه في وكالة الاستخبارات المركزية. كان باير متمركزًا في بيروت في منتصف الثمانينيات، ومنذ مغادرة الوكالة، صنع لنفسه مهنة كخبير في شؤون الشرق الأوسط والمجتمع الاستخباراتي. في الواقع، لا علاقة كبيرة لـ «سيريانا» بـ «لا ترى شرًا»، بل يتعلق أكثر بكتاب باير الثاني «النوم مع الشيطان»، الذي يصف كيف أن الولايات المتحدة، بسبب النفط، غضت البصر عن العلاقات المقلقة للمملكة العربية السعودية مع الجماعات الإسلامية المتشددة.
منافق
لقد غذى هذا الموضوع مجموعة من الأفلام والكتب غير المتخصصة عن الشرق الأوسط بعد 11 سبتمبر، أبرزها الفيلم الوثائقي لمايكل مور «فهرنهايت 11/9». معظم هذه الجهود سطحية حين يأتي الأمر لفهم حقائق المنطقة. لكن هذه ليست أخبارًا جديدة: فقد صورت الثقافة الشعبية دائمًا العالم العربي بطريقة غير كفؤة – ليس بالضرورة بطريقة مهينة، بل عادةً سطحية. إلى حد ما، هذا مفهوم، حيث أن القليل من الثقافات تعرض الدقة في تصوير ثقافات مختلفة جدًا في وسائل إعلامها الشعبية. المشكلة أن «سيريانا» سطحي إلى حد بعيد في تصوير شيء ينبغي أن يعرفه المخرج والمنتجون عن: الولايات المتحدة.
مثل مور، يعتمد جاجان على موضوع قديم في عالم صناعة الأفلام: خبث الشركات الكبرى التي تتلاعب بالحكومات الحقيرة. لا خلاف هناك، لكن بالنظر إلى أن هوليوود هي اختراع للشركات الكبرى، فإن النقد يعتبر نفاقًا طفيفًا. وكما كتب بيتر نولان وساشا كوماريا عن «سيريانا»، فإن فكرة أن الشركات المتعددة الجنسيات تسيطر على أسواق النفط مثيرة للسخرية. «الواقع هو أن قلب صناعة النفط، الحقول الشاسعة في الخليج الفارسي، روسيا وأماكن أخرى، هي بالفعل محفوظة خصيصًا للحكومات، التي تملك 80 بالمائة من احتياطيات النفط في العالم، مما يغلق الباب أمام الأجانب والقطاع الخاص.»
ليس أقل سخرية، كما يلاحظون، أن نتوقع أن وكالة الاستخبارات المركزية ستقوم بسهولة بقتل من يعرقلون رفاهية النفط الأمريكي. العلاقة بين النفط الكبير والحكومة هي بلا شك تعاونية في بعض الأحيان، انظر فقط إلى إدارة بوش الحالية؛ لكنها ليست كذلك دائمًا: خلال سنوات كلينتون، لم تكن الإدارة مسرورة بأن النفط الأمريكي كان يبرم صفقات مع العراق تحت العقوبات. لكن نقطة جاجان مختلفة؛ هدفه أقل أن يكون دقيقًا منه أن يقدم قصة تحذيرية عن السياسة الأمريكية؛ وهنا أيضًا، فإن غموضه المتعمد مثير للقلق.
أسطورة
تغطي مذكرات باير سنوات كلينتون، ويبدو أن «سيريانا» تدور قبل 11 سبتمبر. مع ذلك، ليس إرث بيل كلينتون هو ما يستهدفه صناع الفيلم (جاجان وكلوني هما ديمقراطيان صريحان). بل، إذا كانت تاريخ إصدار الفيلم يشير إلى أي شيء عن رسالته، فإن الإدارة الحالية لبوش هي ما يحذر «سيريانا» منه. وبينما لن ينكر أحد أن بوش كان عاشقًا للنفط الكبير، فقد كان أيضًا أكثر استعدادًا لمعالجة قضايا الديمقراطية في الشرق الأوسط، رغم سياسات النفط الأمريكية، مما كان عليه كلينتون.
أكثر من أي وقت مضى، أصبح الشرق الأوسط مثل رواية راشومون في قدرته على أن يكون وسيلة لتفسيرات شخصية للغاية للحكومة الأمريكية، بدون أن تكون مدعومة بالحقائق بالضرورة. ربما يكون ذلك ملائمًا لصناع وممثلي الأفلام الأمريكيين، لكنه لا يساعد أحدًا على معرفة المزيد عن المنطقة، أسواق النفط، أو السياسة الأمريكية في هذا الجانب.
