كان الفنان البريطاني توم يونج وزوجته يتجولان في الأزقة الخلفية لجمّيزي عندما التقط رائحة الياسمين العطرة. عندما توقف لاستنشاق عبير الأزهار، اندهش من فيلا “جميلة للغاية” التي كانت أمامه. بعد أن شعر بالإحباط من المعارض التقليدية ذات المكعب الأبيض التي كان يعرض أعماله فيها، كان يبحث عن مساحة جديدة لتعليق فنه، وعرف أن هذا المبنى هو المكان المناسب.
منذ ذلك اليوم في رأس السنة قبل خمسة أشهر، أخذت “فيلا باراديسو” التي أُهملت لفترة طويلة نفسًا جديدًا بسبب تلاقٍ عجيب بين إلهام يونغ ورؤية عائلة. تعود الفيلا الكلاسيكية إلى بداية القرن الماضي، رغم أنها كانت واجهة متدهورة منسية تحت ظلال الأبراج المحيطة في قلب جمّيزي حتى وقت قريب. فتحت أبوابها في 30 مايو كمركز فنون و ثقافة مزدهر يروي عصور بيروت الماضية.
توافق صنع من التراث
“تراثنا هو كجلدنا؛ لا نريد أن نزيله ونستبدله بجلد جديد. من المهم جدًا أن تُعرض هذه العناصر من ثقافتنا للجمهور ولا تُترك لتختفي أو حتى تُباع بعيدًا,” قال ريما فغالي، عضو العائلة التي تمتلك المبنى. وهو المهندس المعماري المشرف على ترميمه وتجديده.
عندما تواصل يونغ مع عائلة فغالي، نشأت علاقة في كلمات ريما فغالي “نحن… أكملنا رؤية بعضنا البعض.” الفغاليس ناشطون في الحفاظ على التراث ويمتلكون مجموعة من الممتلكات التراثية.
لقد اشتروا فيلا باراديسو — وهو اسم أطلقته العائلة — منذ سبع سنوات بمبلغ من ستة أرقام من عائلة أرمنية ناجحة، البالوميانيون. كان آخر شخص يسكن في المنزل هو البطريرك العائلي، مارديروس، الذي هرب من الإبادة الجماعية الأرمنية في عام 1915، وهرب من العبودية وأصبح مقاولًا ناجحًا وتاجرًا وفيلسوفًا ومصورًا وممثلًا وكاتبًا؛ لقد رفض الهرب إلى الولايات المتحدة مع بقية عائلته في عام 1975 وتوفي في بيروت عن عمر يناهز 88 عامًا في عام 1983.
فيديو: تحويل تراث لبنان إلى فن
تمت أعمال الترميم الأولية للسقف، الذي تعرض للضرر بسبب القصف أثناء الحرب، لكن إلى جانب ذلك تُرك المبنى مهملًا.
الفيلا تعكس ماضي بيروت بتجاعيدها. تم بناؤها عبر مراحل تمتد من أواخر 1800s إلى أواخر 1920s. يحمل المبنى سمات نموذجية من هذه الفترة، مثل نافذة ثلاثية القوس جميلة في الطابق الأول، وأسقف عالية وأرضيات مبلطة كلاسيكية بنمط عصر الأوتومن اللبناني المتأخر. إن مزيج التأثيرات الأوروبية والعثمانية التي أثرت في الحياة اللبنانية خلال هذه الفترة تعرّف الأسلوب المعماري؛ تطلعات التجار المزدهرين الذين عاشوا هنا تكاد تكون ملموسة.
عندما قام الفغاليس ويونغ بتطوير رؤيتهم لترميم المبنى ومعرض الفن، حافظوا على طابع المبنى وهويته مع تجديدات بسيطة فقط. عمل يونغ، الذي هو مهندس معماري مدرب وحرفي بالإضافة إلى كونه فنانًا، كصلة وصل بين ريما فغالي، المهندس المعماري، والعمال الذين قاموا بالأعمال.
لم يكن الهيكل المادي وحده مصدر إلهام لمشروع الفنان، بل أيضًا قطع من بقايا عائلة بالوميانيين. القطع الموسيقية، ألبومات الصور، ماكينة كاتبة أرمنية والأثاث القديم تحدثت عن حياة غادرت المبنى منذ زمن طويل. أخذ يونغ غرفة مشمسة في الطابق الأول من المبنى كاستوديو ليعمل بين الآثار والقطع الأثرية من تلك الأيام المنسية.
قال: “عندما انتقلت إلى تلك الغرفة، مع كل التاريخ والذكريات التي تحتويها، ارتقت أعمالي إلى مستوى مختلف تمامًا.” زيّن يونغ جدران منزل بالوميانيين السابق بتفسيراته للذكريات الباهتة التي تحمل لون السبيكيا عن حياتهم في لبنان، مثل الاسترخاء الصيفي على شاطئ رملة البيضاء واللعب البسيط في قاعات الرقص البيروتية.
مستقبل في الماضي
“إنه مزيج من الحنين إلى الماضي والنظر بطريقة ما إلى المستقبل. نوع من التوتر بين الماضي والمستقبل، لأن الكثير من القطع تدعوك للتفكير في ما يمكن أن يكون — على الأقل بالنسبة لي. لكنني غالباً ما أفكر في ذلك هذه الأيام: ما يمكن أن يكون عليه لبنان، ما كان عليه، وما هو إمكاناته,” قال المقيم المحلي إدوارد ستوكمان-ألين في الافتتاح.
يأمل الفغاليس أن يُلهم تحول فيلا باراديسو إلى مساحة ثقافية المستثمرين الآخرين ليروا القيمة في الممتلكات المشابهة ويفكروا بطرق إبداعية حول الاستخدامات المحتملة التي لا تحفظ التراث فحسب، بل تحييه أيضًا. “ما نحاول نقله عبر فيلا باراديسو لمن لا يعرفون ماذا يفعلون بهذه المنازل هو أنه يمكن استخدامها بطرق عديدة؛ كمتحف، أو معارض، أو فنادق، أو منازل، أو مطاعم، سمها ما شئت,” قال ريما فغالي.
رغم الأضرار التي لحقت بالسقف بسبب الحرب، كانت فيلا باراديسو بشكل عام محميّة جيدًا، مع النوافذ الأصلية وإطارات الأبواب والأرضيات المبلطة التي لا تزال في مكانها. “لقد أدهشني بيع التراث في السوق السوداء. المنازل تُباع حرفيًا للأعضاء الممزقة من الداخل ليتم بيعها في كل مكان، لذا تضيع الهوية في النهاية. نريد أن نحافظ على الحمض النووي لهذا المنزل,” أوضح فغالي.
ليست إحياء فيلا باراديسو مجرد شغف بالتراث، بل هي أيضًا استثمار تجاري محسوب. المركز الثقافي الجديد سيولد إيرادات من خلال استضافة المعارض الفنية، وترميم العقار سيحافظ على قيمته إن لم يزدها بشكل كبير. “نحن نقوم بذلك كاستثمار وكجزء من حبنا للتراث. حب التراث لا يتوقف عند النظر إلى الأطلال؛ عليك الحفاظ عليها حتى لا تختفي,” قال فغالي.
