As in all historic cities across the globe, there are certain architectural structures in Beirut, such as the Egg in downtown or the old Manara in Ain El Mraisseh, that have become landmarks and a major part of the Lebanese collective memory. Even as the city progresses and develops, these buildings should be preserved, in one form or another, as part of our national heritage.
معرض في البيت الوردي
ومن المعالم البارزة، على الأقل وفقًا لسكان المناطق المجاورة، هو البيت الوردي الذي يقع على تل أخضر بالقرب من شارع بليس ويطل على نادي رياضي في منطقة المنارة. هذا البيت كان دائمًا يلفت الأنظار للسياح واللبنانيين الذين غالبًا ما يلتقطون الصور أمامه أثناء جولاتهم على الكورنيش.
مؤخرًا، أصبح البيت الوردي موضوعًا للأفلام الوثائقية والمقالات التي تناقش تاريخه الغني. وقد عاد إلى دائرة الضوء الإعلامية مرة أخرى في أوائل نوفمبر عندما نظم الفنان البريطاني توم يونغ معرضًا فيه، والذي استمر حتى نهاية ديسمبر.
قام يونغ بمشروع مماثل في عام 2013، في “فيلا باراديسو” وهو منزل تراثي في منطقة مار مخايل. وكان يتم تجديد المنزل من قبل عائلة فقعلي، الذين اشتروا المنزل حديثًا وكانوا يتساءلون عن كيفية استخدامه، عندما قابلهم يونغ واقترح أن يصبح مساحة ثقافية، بدءًا بمعرضه. ومنذ ذلك الحين، تم تنظيم عدد من الفعاليات الفنية في الفيلا.
كان معرض البيت الوردي، كما أطلق يونغ على عرضه في البيت الوردي، واحدًا من الفرص القليلة خلال العقد الماضي التي كانت فيها هذه الإقامة الخاصة مفتوحة للجمهور العام. تدفق مئات الأشخاص لرؤية المنزل الذي أثار فضولهم. خلال مقابلة مع المحترف في أواخر نوفمبر، قدر يونغ بأن أكثر من 2000 شخص زاروا المعرض، حيث حضر حوالي 200 ضيف في ليلة الافتتاح وحدها.
[/media-credit] Tom Young, host of the Rose House Exhibition
خلفية موجزة
البيت الوردي، أو لا ميزون روز كما يعرف بين المجتمع الفرانكوفوني، ليس غريباً على الأنشطة والفعاليات الثقافية. تم بناء الطابق الأرضي من المنزل بواسطة محمد العرداتي كقصر صيد، وأضاف الطابق الأول والثاني في عام 1882. المنزل هو في الواقع مبنى من ثلاثة طوابق، وكل مستوى هو شقة منفصلة بدون اتصال داخلي بينهم.
قام يونغ بالبحث في تاريخ المنزل وخصص غرفة كاملة في معرضه لهذا الموضوع. يروي أن نصف عائلة العرداتي عاشوا في البيت الوردي حتى عام 1959، وبعد ذلك تم تأجيره لشخصيات بارزة بما في ذلك الملحق الثقافي الأمريكي وعائلته، وسفير الهند في لبنان وعائلته، والفنان الأمريكي جون فيرنن الذي عاش في المنزل حتى عام 1964.
انتقال الخازن إلى المنزل
لكنها كانت عائلة سليم الخازن الذين عاشوا هناك لأطول فترة، بدءًا من عام 1964، وبالتالي كان لهم أكبر تأثير على تطويره. عائلة الخازن هي إحدى العائلات الأرستقراطية في لبنان وسليم، بطريركها، كان محامياً يُنسب إليه بدء تطوير منتجع التزلج في مزار فاريا على الأرض التي يملكها في المنطقة.
[pullquote]Although Fayza kept the first floor of the house in relatively decent condition for her to live in, the ground and second floors were left to decay and the house began to show its age[/pullquote]
كان سامي، ابن سليم والمعماري والفنان المعروف في ستينيات القرن الماضي، الذي صادف البيت الوردي ووقع في حبه، واستأجره من العردات. نقل والديه إلى الطابق الأول، حيث أقيم المعرض في الشهر الماضي، وأعاد تصميم الطابق الأرضي كمساحة معيشية واستوديو له، وأتقن التصميم لدرجة أنه تم تسليط الضوء عليه في مجلة Architectural Digest وفقًا ليونغ. عاشت الأسرة في المنزل، الذي أصبح يُعرف كمركز ثقافي وفني، وجذبت حفلات الخازن نخبة المجتمع اللبناني.
مع اندلاع الحرب الأهلية، غادر الخازنون البلاد، باستثناء مارغو، زوجة سليم، التي بقيت – وغادرت فقط لمدة عام في عام 1982 عندما غزت إسرائيل بيروت وتعرض المنزل لأضرار كبيرة – وفتحت الأبواب للضيوف من جميع أنحاء العالم، بحسب يونغ.
بعد الحرب الأهلية، في عام 1994، أصبحت مارغو مشلولة فعادت فايزة، ابنتها الوحيدة الباقية على قيد الحياة (سامي وهودا، الطفلين الآخرين لمارغو وسليم، قد توفيا) من باريس لتكون معها. وإلى جانب رعاية والدتها، واصلت فايزة تعزيز تقليد العائلة في الأنشطة الثقافية من خلال إنشاء دار النشر الخاصة بها، Terres du Liban، التي أصدرت كتب منفاخ للصور حول بلاد الشام والحياة في لبنان.
على الرغم من أن فايزة حافظت على الطابق الأول من المنزل في حالة جيدة نسبيًا للعيش فيه، فإن الطابق الأرضي والثاني تُركا للتدهور وبدأ المنزل يظهر عليه علامات الزمن.
استحواذ مالكون جدد
قبل وقت قصير من وفاة مارغو في عام 2011 عن عمر يناهز 94 عامًا، توفي أحد الأبناء الباقين من فرع عائلة العرداتي الذي يمتلك المنزل، عادل العرداتي، في ألمانيا حيث عاش معظم حياته. وبما أنه لم يبقَ أحد ليرث المنزل، باعه المحامي العائلي إلى هشام الجارودي، رئيس نادي الرياضي الحالي والمعمار البارز الذي لديه العديد من المشاريع في جميع أنحاء المدينة.
[pullquote]Fayza was asked to vacate the house by November 2014 in preparation for its new owners[/pullquote]
طلب من فايزة مغادرة المنزل بحلول نوفمبر 2014 تمهيدًا للمالكين الجدد وخلال شهورها الأخيرة هناك التقت بالفنان. يقول يونغ إنه كان دائمًا مفتونًا بالمنزل وفضوليًا بشأن من يعيش فيه. مشيرًا إلى اليوم الذي التقى فيه بفايزة، يقول يونغ، “كان ذلك بعد معرض فيلا باراديسو وكنت أبحث عن مشروع مشابه حيث كنت حزينًا لمغادرة تلك الفيلا وأفتقدها بعد أن استثمرت كثيرًا من قلبي فيها ولكن في النهاية لم تكن ملكي؛ ربما أردت نوعًا ما تعويض ذلك وكنت نوعًا ما ضائعًا في وجهتي. في أوائل أبريل 2014، كنت أسير على كورنيش مع زوجتي نور ونظرنا إلى الأعلى ورأينا بعض [الملابس] معلقة على الشرفة، لذلك اقترحت نور أن نحاول العثور على مدخل ووجدنا الباب الخلفي وطرقنا.”
يونغ يرسم البيت الوردي
وهكذا بدأت مواجهة حاسمة قادت فايزة إلى دعوة يونغ للعيش في البيت الوردي والعمل على لوحات تصور الأيام الأخيرة للمنزل، بفكرة الحفاظ على ذكرياته وإظهار وحدته المؤثرة حيث يستعد آخر مستأجر من عائلة الخازن للانتقال. لوحات يونغ تحكي قصص المنزل نفسه والمناظر المحيطة به، مثل العجلة الدوارة والمنارة، التي تعتبر جزءاً من تراث المنارة.
عند معرفة أن المنزل شُتري من قبل رئيس نادي الرياضي الذي قريب جدًا من المنزل، يقول يونغ إنه ذهب وتحدث إليه، وطلب منه الإذن بفتح البيت الوردي للجمهور لمعرض يمتد لمدة شهرين بعد مغادرة فايزة، بالإضافة إلى إقامة أنشطة إبداعية وتعليمية، بدءًا من تعليم الأطفال الفن إلى استضافة طلاب الهندسة المعمارية في الجامعة الأمريكية في بيروت لإجراء مناقشات.
من خلال هذين الشهرين وما يشملهما من أنشطة، يقول يونغ إنه كان يأمل في إظهار للجارودي أن المنزل يجب أن يُحافظ عليه كمركز ثقافي. “هذا ما يمكن للفن أن يفعله وهذا هو مفهومي: أن الفن يمكن أن يصل إلى أعلى مستويات الأفراد الأقوياء ويشجع الحديث بينهم والعمل معهم على إنقاذ والحفاظ على هذه الأماكن التراثية لضمان بقائها للمدينة بأكملها. يجب أن تكون مفتوحة للجميع حيث أن المساحات العامة تتم إزالتها بسرعة مزعجة في بيروت وفي مجتمع منقسم، نحتاج إلى مساحات ثقافية حيث يمكن للأشخاص من جميع الأنواع الاختلاط.”
[pullquote]It seems that the Lebanese will not lose their landmark view during their strolls by the sea[/pullquote]
المنزل يبقى
يقول الجارودي إنه يعتزم ترميم المنزل والحفاظ عليه. “المنزل، الذي هو جزء مهم من تاريخ مدينتنا، في حالة سيئة حاليًا. أريد الحفاظ عليه وإعادته إلى مجده السابق كمعلم بارز في بيروت وجزء من تراثها. إنها واجبي نحو مدينتي,” يقول الجارودي، مضيفًا أن خطته الأولية، بعد الترميم، هي العيش فيه مع عائلته، لكنه أيضًا يفكر في تخصيص طابق للأنشطة الثقافية.
وفي الوقت نفسه، يحاول يونغ إعداد فريق يمكنه مساعدة الجارودي على إنشاء مركز ثقافي، إذا قرر أن يفعل ذلك. يونغ نفسه، الذي باع معظم لوحات معرض البيت الوردي في منتصف المعرض (تتراوح الأسعار بين 500 دولار و 15000 دولار)، يخطط لأخذ استراحة قبل محاولة الشروع في مشروع آخر في “مبنى رئيسي يعرفة الجميع وهو في وسط المدينة.”
في وقت يتم فيه تدمير المنازل التراثية بسرعة لفتح الطريق للمباني المرتفعة الأكثر ربحاً، من المشجع أن نعلم أن البيت الوردي سيتم تجنبه مصيرًا كهذا. ما إذا كان يونغ سيحظى برغبته في أن يكون المنزل مفتوحًا بشكل دائم للجمهور يبقى رهنًا للزمن، لكن يبدو أن اللبنانيين لن يفقدوا منظرهم البانورامي خلال نزهاتهم على البحر.
تصحيح: إصدار سابق من هذه المقالة زعم خطأً أن أعمال يونغ تُباع بما يصل إلى 1,500 دولار. الرقم الصحيح، وفقًا للفنان، هو 15,000 دولار. نعتذر.
