ادعاء بيروت الدائم بأنها عاصمة الفن في العالم العربي يواجه منافسة. “متحف: متحف الفن العربي الحديث” في قطر، ومنطقة السعديات الثقافية في أبو ظبي التي تخطط لافتتاح فروع محلية للّوفر ومتحف غوغنهايم في عامي 2015 و2017 على التوالي، والمعارض الفنية في أبو ظبي ودبي، يمكن اعتبارها موجة من التقدير الجمالي في الخليج حيث يوجد أيضًا المال لدعمها.
ومع ذلك، “لا يمكنك شراء الثقافة”، تدعي لور دوتفيل، الخالقة ومنظمة معرض الفن في بيروت (BAF)، التي تعتقد أن بيروت ستظل دائما عاصمة الفن في العالم العربي.
بعد تنظيم معرض الفن في أبو ظبي في عامي 2005 و2006، تقول دوتفيل: “كانت غالبية الحاضرين هناك إما لبنانيين أو أجانب. المحليون لديهم المال بالفعل، لكنهم لا يملكون التعليم أو الخلفية الفنية.” قالت دوتفيل إن اللوفر في أبو ظبي كان يقوم بتأجيل افتتاحه منذ عامين حتى الآن وأنه كان من غير المؤكد متى وكيف سيتم افتتاحه.
يتسع أكثر
للسنة الثالثة على التوالي، سيُقام حدث BAF، الذي يبرز الفن من منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وجنوب آسيا (MENASA)، في مركز بيروت الدولي للمعارض والترفيه من 5 إلى 8 يوليو. هذا المعرض هذا العام أكبر في النطاق من سابقاته مع مساحة داخلية وخارجية تبلغ 5000 متر مربع (م2) مقارنة بـ 3000 م2 العام الماضي، ومع 40 معرضًا مشاركًا، بزيادة عن 25 العام الماضي. العدد المتوقع للحضور هذا العام، وفقًا لدوتفيل، هو 12000، في حين مر المعرض العام الماضي عبر البوابات 9000 شخص.
سيعرض هذا العام في المعرض أيضًا بورتريه أندي وارهول للنجمة الأمريكية في السبعينيات باربرا مولاسكي، من معرض كوردييروس — وهو أول عرض للقطعة في منطقة MENASA. قال باسكال أوديل، المدير الفني للمعرض: “من المعروف أنه من المرموق أن يكون [وارهول] في بيروت، حيث لم يُشاهد من قبل [في MENASA]”. وأضاف مع ذلك، أن “جميع الفنانين في معرض بيروت هم من المشهورين بحقهم الخاص، وليس وارهول وحده هو ما سيجلب الناس إلى المعرض.”
تتصور دوتفيل المعرض كنشاط مختلط مع عروض المعارض التجارية عند جانب جدول مخطط للمؤتمرات والحوارات والمعارض الخاصة، التي ستستند إلى الأحداث السياسية في المنطقة منذ عام 2011.
سيتضمن المعرض أيضًا لأول مرة ركنًا للرسوم الهزلية، مع 30 رسماً أصلياً. واحدة من الرسوم الهزلية المعروضة ستكون لمحمد الشرقاوي، الفنان المصري “الذي تم حجب أعماله في مصر، لكن لم نواجه مشكلة في الموافقة عليها في بيروت”، حسب دوتفيل، التي تشير إلى الرقابة النسبية القليلة هنا كمثال آخر على ميزة بيروت.
سيكون الفن الشارعي والجرافيتي إضافة جديدة أخرى إلى معرض هذا العام. يُهدف إلى جذب الشباب من عشاق الفن وإظهار كيف أن بيروت نفسها مدينة شابة، حسب دوتفيل.
مرة أخرى، تقول إن هذا الجانب لم يكن ليحدث في الخليج حيث “لا يُسمح للشباب بالتعبير عن أنفسهم بهذه الطريقة هناك.” وسيتميز هذا القسم بعرض حي لفنانين شارع يرسمون جدارا على أنغام سيزار قهوجي والفيديو جاي والرابرين اللبنانيين عشاق المهنة.
يمكن العثور أيضًا على هذا الدمج للفن في “مراسلات”، وهو عمل تم تنسيقه من قبل كاثرين ديفيد، ويشمل رسائل عبد الرحمن منيف، الكاتب السعودي لـ”مدن الملح” الذي نُفي من بلاده، ومروان قصاب باشي (الذي يعتبر أحد أعظم الفنانين في العالم العربي وفقًا لبرنامج BAF)، الذي قام بتوضيح الرسائل. سيكون هذا أول عرض لهذا العمل في حدث مثل هذا.
جانب الأعمال
حجر الزاوية في المعرض هو جانبه التجاري. هذا العام، هناك 29 معرضًا من الشرق الأوسط، سبعة من أوروبا وأربعة من شمال إفريقيا يبيعون الفن في المعرض.
تم النص على أن أكثر من 80 في المئة من الأعمال التي تعرضها المعارض المشاركة يجب أن تكون لفنانين من MENASA، لضمان ترويج الفن الإقليمي. لذا، عندما أراد معرض من أرمينيا عرض أعمال لفنانين أرمنيين فقط، رفضت لجنة المعرض طلبهم للمشاركة.
“لقد تلقينا العديد من المكالمات من الشعب الأرميني يدعون أننا عنصريون ولكننا لسنا كذلك،” تقول دوتفيل. “أرمينيا ببساطة ليست في منطقة MENASA وفقًا لقسم الجغرافيا العالمي. لدينا أعمال لفنانين لبنانيين من أصل أرمني مثل بول غاجوسيان، ولو كان المعرض قد استوفى الشرط، لكنا عرضنا اللوحات بسعادة.”
ميزة إضافية في معرض هذا العام هي لجنة جامعي الأعمال الفنية، التي تضم مئة جامع فنون، ثمانين منهم لبنانيون، الذين يدعمون المعرض من خلال وجودهم والمشاركة.
لا يزال على القمة؟
بينما بيروت هي “نبض الفن في المنطقة”، وفقًا لدوتفيل، تتردد كريستين تومي، التي ترأس أشكال ألوان، جمعية الفنون البلاستيكية اللبنانية، في اعتبار مدينة واحدة عاصمة للفن.
تقول تومي إنها تعتقد أن جميع المدن تتعاون معًا لصالح المجتمع المدني، الذي تراه الهدف الأسمى للفن.
تُحذر تومي من أن الاهتمام المتزايد بالفن في العالم العربي منذ عام 2011 هو سيف ذو حدين. الغرب يميل إلى جمع كل الفنانين من المنطقة في فئة واحدة تمجيدية تسمى “الفن العربي”، وهو ما تعتبره تومي تعميمًا خطيرًا. “يأتي مثل هذا الاهتمام مع مسؤولية على الفنان، ويجب على المرء ألا يضحي بجودة العمل لصالح العلامة،” تقول.
تتماشى مع رأي تومي موقف صالح بركات من معرض أجيال، المشارك ثلاث مرات في المعرض، الذي يعارض استخدام هذه “المبالغات”. يرى أن بيروت بالفعل مدينة ديناميكية ذات ثقافة غنية وتاريخ تعمل بمساهمتها في عالم الفن ولكنه يضيف: “إذا قارنته مع المعارض الفنية في دبي وأبو ظبي التي تحقق حوالي 4 ملايين دولار من الأرباح، فإن معرض بيروت للفن يحقق حوالي مليون دولار فقط.”
بالإضافة إلى المال، يقول بركات، تتمتع الإمارات العربية المتحدة بالاستقرار والاتصالات لجذب أفضل الفنانين الأجانب، وهو شيء مرة أخرى لا تستطيع بيروت تقديمه.
لذا، بينما لا يزال هناك الكثير من الذخيرة لكل جانب في جدال ما إذا كانت بيروت هي “عاصمة الفن في العالم العربي” أم لا، ربما ينبغي لأولئك المشاركين في النقاش أن يتوقفوا للحظة ويقدروا الصورة التي يحاولون رسمها.
الأنا غير المتحضرة التي تقدر المنافسة على الجمال هم مجرد سرطانات الثقافة، بينما يسجل التاريخ دائمًا الفن الحقيقي لزمانه ومكانه.
