يروي الفيلم “الصراع 1949 – 1979” قصة محاولة المخرج يوسف كلوف اكتشاف دور والده في الحرب الأهلية اللبنانية وعُرِض هذا الأسبوع في مهرجان بيروت السينمائي الدولي. وقد قامت مجلة Executive بلقاء مع المنتج بهاء خضاج لمناقشة الفيلم وصناعة السينما اللبنانية.
عُرِض فيلمك في مهرجان بيروت السينمائي الدولي هذا الأسبوع. كيف تطور؟
التقيت [المخرج يوسف كلوف] مرة واحدة في معهد الشاشة في بيروت وأصبحنا أصدقاء على الفور. أراد صنع فيلم وثائقي عن والده وربطه بالحرب الأهلية اللبنانية. في رأي يوسف، أن حقيقة أن والده كان مقاتلاً قد أفسدت طفولته والندم الذي يشعر به يوسف في حياته، أو قراراته أو شخصيته – يربط ذلك كله بوالده. اللحظة التي رأيت فيها هذا الفيلم هو [جداً] شخصي أردت أن أكون جزءاً منه ونحن محظوظون بوجود مهرجان في لبنان يحفز صانعي الأفلام الشباب. إنه مجتمع أفلام جيد.
ما هو خلفيتك في صناعة الأفلام؟
درست في مدرسة الفنون السينمائية بجامعة جنوب كاليفورنيا وهناك التقيت مالك عقاد، الذي هو أيضًا خريج من نفس الجامعة. تدربت في شركة إنتاجه في قسم القصص، حيث أقوم بقراءة حوالي ثلاثة سيناريوهات يوميا وكتابة ملخصات عنها. كان قراءة السيناريوهات وسيلة جيدة لتعلم الأنماط السردية المختلفة والتعرف على تقنيات سرد القصص.
بعد ذلك عملت في دار إنتاج لاحق في لوس أنجلوس، بدأت كمساعد محرر وأصبحت محرراً بعد 6 أشهر. حوالي عام 2007 بدأت العمل بشكل مستقل مع ناشيونال جيوغرافيك وLifetime TV. كما كتبت وأخرجت بضعة أفلام قصيرة. في ذلك الوقت، كان مالك يستعد لبدء إنتاجه على فيلم الهالوين، فاتصل بي وانضممت إليه في صنع الفيلم.
يعتقد خضاج أن جيلًا جديدًا من صانعي الأفلام يغيرون صناعة الأفلام اللبنانية
ما كانت تجربتك مع تمويل “الصراع 1949 – 1979”؟
بالنسبة لـ “الصراع”، لم تكن لدينا الكثير من الأموال. قدمنا طلبًا إلى معهد الشاشة في بيروت في ذلك الوقت وقبلونا. عرضنا القصة، حصلنا على الشيكات، وبدأنا العمل. كانت عملية تصوير وتحرير استمرت لعامين.
هل هناك نوع معين من الأفلام، أو أسلوب مخرج، يكون أكثر استحقاقًا للتمويل؟
السوق في لبنان موزعة على شيئين: إما أفلام لبنانية رخيصة وعروض تلفزيونية أو وثائقيات متقنة. لا يوجد الكثير ما بينهما. نادين لبكي تقع بين الاثنين وأعتقد جزئيًا أن هذا هو السبب في تمويلها لسيناريوهاتها. هي مخرجة/ممثلة مشهورة، صنعت اسمًا جيدًا لنفسها والناس يحبونها لذلك إذا صنعت فيلمًا فإنه سيحقق الربح. أنا لا أقول إنها عبقرية، أعتقد أنه ينبغي عليها أن تعمل أكثر على خلق أسلوب جديد.
ماذا يقول ذلك عن الأسلوب الفني في لبنان؟
أعتقد أننا لا نمتلك أسلوب لبناني خاص. لديك صناع أفلام لبنانيين مفتونون جدًا بالسينما الأوروبية أو بأسلوب هوليوود وهم فقط يقلدون. ولكن لا يوجد فكر لبناني نقي يحكي لك قصة لبنانية بطريقة لبنانية. ولا حتى واحد. اللحظة التي أجد فيها سيناريو مثير أعرف كيف أصنعه بطريقة لبنانية.
كيف تؤثر الجوانب التجارية لصناعة الأفلام في لبنان على المحتوى؟
في لبنان [صناعة الأفلام] عمل رخيص. السوق ليست كبيرة، لذا إذا كنت ترغب في صنع فيلم لبناني وتحقيق ربح يجب أن يُصنع بشكل رخيص. بالنسبة للمسلسلات، المشكلة نفسية. كتاب السيناريو الذين يكتبون معظم المسلسلات اللبنانية لديهم خوف غريب من إظهار الأمور كما هي؛ قصصهم غير عادية لمجتمعنا، مما يجعلها غير صادقة. العروض السورية والتركية أكثر صدقًا مما يجعلها أكثر شعبية. لدينا الكثير من الأشياء المهمة التي يجب التحدث عنها. بمجرد أن يكون مفهومك الرئيسي مبنيًا على شيء قوي وصادق، يصبح ممتعًا. ولكنها ستتغير، الآن هناك منصة جديدة.
هل تشير إلى المشاهدات عبر الإنترنت والمحتوى حسب الطلب؟
نعم، الآن يمكنك الذهاب عبر الإنترنت ومشاهدة ما تريد. بدأت شركات الإنتاج الذكية [في لبنان] بالاستثمار في هذا. يبحثون عن صانعي أفلام شباب ومحتويات جديدة. هؤلاء الناس خلقوا سوقهم الخاص وسوقهم صادق.
ماذا تقصد بسوق صادق؟
ما هو جيد سيبقى وما هو سيء سيفقد التمويل. لذا إذا كان ما تنشئه جذابًا، فستحظى بالكثير من المشاهدين؛ مما يعني أنك ستُدفع من خلال الإعلانات. بمجرد تقديم التلفزيون حسب الطلب، سيتغير كل شيء.
كيف يمكن لصانعي الأفلام الشباب التكيف مع هذه المنصة الناشئة؟
السؤال هو كيف سيتكيف صانعو الأفلام القدماء؟ [يضحك]. هذا سوق صعب ومحدد. الطريق القديم سهل؛ إذا كنت تعرف شخصًا كنت فيه. الآن، إذا أحبك الجمهور فأنت في، أنت ناجح.
